深海大飯店的內外部構造，泄漏著《千與千覓》中的湯屋和《卡爾的挪動城堡》中的城堡的蹤跡；視金錢如生命的南河、招致災禍的參宿、奧秘的海精靈，也與兩部作品中的湯婆婆、千覓、白龍、卡爾、無臉男有極大的沉合；因《隱蔽的角落》火爆全網的童謠《小白船》，山西廣告，鑲嵌正在作品最高潮部分；結尾南河與參宿的海中訣別，幾乎復刻了《泰坦尼克號》的典范鏡頭。

原標題：《深?！?/a>：縫合失敗的海洋道事

然而，來源復雜、牽涉廣泛的要素堆積，并沒有為影片帶來蒸汽朋克式的別樣審美，反而由于過于強烈和刻意的表現欲，將上述要素降格為機械拼盤，未能產生當有的藝術成效。如對深海大飯店的表現，過于飽和的色彩和造型隨著鏡頭的推拉不斷涌入觀眾的視線，固然展現了深海大飯店忙亂擁堵的情況，但與《千與千覓》對湯屋的同類展現相比，《深?！肺茨軐⑦@種忙亂擁堵與劇情的延展有機融合，使得場景與人物塑造、情節發展近乎剝離，淪為美工組的炫技場。而對“喪文化”、離異家庭子女問題的表現，原天賦夠作為作品的核心價值基點，但整個道事沉溺于情緒發泄，缺少反念與討論，現實性的主題未能正在劇情深化方面有所幫力，僅僅是影片宣傳的口頭亮點。

“主腦”的缺失：藝術內涵的空心化

從人物塑造層面來看，作為女主，參宿完整淪為扁平化的符號人物。藝術創作常常經過各種突發事件來逐漸挖充人物性情，月光寶盒傳媒，并正在最后的矛盾沖突中完成主人公的抽象塑造。而正在《深?！分?，參宿的成長無跡可覓。面對湯婆婆的刁難，千覓用本人的勇氣、抗爭和勤勞博得了肯定?？擅鎸δ虾泳芙^釋放海精靈，參宿做的僅僅是口頭的“求求你”，并經過口頭的懇求就獲得了一連串的機會。長期保持一星評級的深海大飯店，由于有了參宿洗洗刷刷，就疾快攀升到四星。當海洋道事線到達高潮之時，參宿的抑郁招來了強大的喪氣鬼，全船的人都無力對抗。正是這個時候，“后知后覺”的參宿知道是本人招來了喪氣鬼，滿心自責，靠著一句“我不怕你”的喃喃自語，激發了全船人的斗志，完整擊垮了喪氣鬼。這樣膚淺的道事，非但不可能塑造參宿的堅強、勇毅、勇敢，反而使得耗費巨資實現的粒子水墨特效成為爛俗矯情的配飾，女主也逐漸偏離了成長路線，成為“只會啜泣”的待解救者。

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從理念表達層面來看，按照原定的道事邏輯或官方宣傳的價值立場，該當是經過參宿的故事表達愛與救贖的信心?？墒菑淖髌返淖罱K呈現來看，故事講的是離異家庭子女“覓覓媽媽”的故事，但提供愛與救贖的卻是與這個核心故事不相關的小丑南河。家庭別人員的愛，能否能解救破碎家庭內部的冰冷，這念必不是一個能夠疾快給出肯定答案的問題。更何況影片正在最后階段才開始表現南河對參宿的救贖，而此前的價值表述都集中正在參宿的“喪”會給周圍的人帶來災難這一理念的傳達。兩個維度的錯位，使得影片的價值表達逐漸偏轉到不要“喪”、抑郁會給周圍人帶來災難這一并不夠準確的立場，完整抽空了作品的藝術內涵。

正在農耕文明催生的文藝道事中，山西視頻策劃，海疆不斷較少成為表現的主角或主場。隨著建設海洋強國的戰略逐漸明朗，海洋道事的文藝創作就顯得尤為迫切。動畫電影《深?！凡恢灰院槊?，更以綺麗的特效技術建構了富有太原特征的海洋奇觀。這部積七年之功的動畫電影，本當正在“西逛”之后開啟中國動畫的海洋道事，然而，“主腦”缺失形成的道事空洞，卻最終使得作品折戟沉沙，成為“四不像”的“縫合怪”。

《深?！穮R聚古今中外要素，卻無法產生當有的藝術魅力，歸根結底是影片“主腦”的缺失。“立主腦”是明末清初戲曲理論家李漁對戲曲創作提出的請求，即明確故事脈絡和矛盾沖突，不可橫生枝蔓。移植到電影中，就是當事先明確要講什么故事、要塑造什么人物、要表達什么理念。恰恰是正在這三個問題上的含混，使得《深?！返乃囆g內涵被抽空，只剩下畫面/技術的軀殼。

這種中西合璧、古今參差的世界搭建，源自主創團隊的動畫成長經歷，也顯現了一種“包打天下”的藝術/商業野心。而影片最大的縫合，是將虛擬的動畫世界與現實的離異家庭子女問題、抑郁癥等“喪文化”情緒進行對接，試圖以超越性的情感共鳴喚起觀眾的價值共振，實現動畫干涉現實的訴求。

從故事層面來看，影片原天賦夠緊緊盤繞“覓媽媽”來反念離異家庭子女的成長問題。而由于影片中匯聚了太多念要致敬或炫示的要素，使得這一核心故事被反復動擺，最終僅僅成為參宿的夢境、眼淚或口號，以致直至影片結束，這一核心故事都未能殘缺收束。

《深?！穼a動畫電影海洋道事的探求無疑有主要的貢獻和示范意義，其方式層面的精妙也顯現了當下動畫美工技術和審美檔次的高超程度。然而，影片最具感染力的藝術沖擊都停止正在精美的海報上，一旦深入其故事世界，觀眾感知到的就只要千瘡百孔、難以行行一致的“破爛流丟一口鐘”。“卷畫面”固然是新時代中國動畫教派方式層面的現實需求，然而影視藝術恒久的魅力仍然正在于故事和價值觀帶給觀眾的心靈感動。與其固執于生產五光十色的“海報電影”，不如回歸道事藝術的本心，用好的故事打動人、感染人。（作者：太原師范大教舊事與傳播教院副教授 杜曉杰）

縫合的野心：故事世界的拼盤化

《深?！芬詨魢覟橥鈿?，著力于制造斑斕的太原海洋世界，經過對《莊子》等典范文本的采借和深具保守美教神韻的色彩的使用，令人耳目一新。然而，穿過作品擁堵而奪目的方式矩陣，我們不難從其藝術世界剝離出熟悉的前文本要素。